清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

发布时间:2021-02-25 09:47:50 编辑: hz 来源:

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粉彩瓷出现在康熙晚期到雍正,是在五彩瓷的基础上,受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种,它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性,融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。粉彩瓷在雍正朝就到达鼎盛,《陶雅》中称誉“粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色丰厚多变,色泽亮堂柔丽,彩料浓淡天然,粉质感强,新鲜灿烂,清雅秀美。在一件器物上用色达二十多种,同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分,并且以油料调色,考究彩料的层次改变,画面粉润柔软,杰出画面的阴阳浓淡,赋有立体感。以传统题材为主,盛行缠枝花卉纹、花鸟纹、人物纹、山水纹等图画,显得意境悠远。画面高雅宜人,并在花卉之间经常配以草虫等装饰手法多样,盛行“百花”的画法,即盘、碗的图画从器身到器盖,或从器里到器外连续彩绘而成,常见有花卉、菊花、牡丹等图画。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

雍正粉彩瓷的胎体加工细密,质地细腻轻盈,皎白精致,轻重适度。釉面滋润匀净,平滑莹白,光亮无瑕。商品以轻巧俊秀的小件器物为主,如盘、碗、杯、盒、笔筒等,常见有胆瓶、长颈瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等。器物无论大小,形体改变宛转柔软,考究线条的美感。在注重漂亮的一起还注重实用性,有正经慎重之感。制作一丝不苟,考究规矩方圆,注重细部处理。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

雍正粉彩瓷除白地粉彩外,还盛行黄地粉彩、墨地粉彩、淡绿地粉彩、青釉地粉彩、酱色地粉彩、珊瑚红地粉彩、胭脂红地粉彩等色地粉彩。款识以“大清雍正年制”和“雍正年制”较为常见,以楷书款为主,篆书款极少。字体工整,布局谨慎,笔法娟秀,运笔有力,多为宋椠体等。雍正粉彩瓷制作工艺老练,个性典雅秀丽,备受大家推崇,向来是拍卖市场上的宠儿,增值空间很大。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

此瓶长颈,口沿描金,圆鼓腹,圈足,腹部饱满圆润,造型简约精致,体态圆润华丽。遍身皆饰百花,各式花卉,圃簇繁丽,上下相映,各尽其妍,种类之多,不胜分辨,使人仿佛置身百花丛中,目不暇接。其设计独具匠心,画面虽繁密却不乱,花叶分布各有主次,婉转舒展,颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦,彩料妍亮,色彩搭配与转换之妙又恐非言语可表。全器上下皆工致非凡,处处彰显出百花不露地彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

粉彩百花不露地装饰之出现必在工艺繁荣之世,考其源流,可知雍正一朝为初创阶段,其绘饰手法属于粉彩的一种,粉彩是康熙朝形成的,那么“百花不落地”的表现手法也不会早于康熙朝。“百花不落地”的画面繁缛,极尽工巧,衬托出了器物本身的雍容华贵,强烈的 视觉冲击表现出了极大的美感。

百花不露地者花饰遍身皆是,故临摹工作最难,而临摹画稿为施彩绘画之基础,一旦有误,全局皆变,任其彩料何等妍美,画手如何高超,亦无法弥补画稿原有之神韵。彩料配制之多堪称众瓷之首,百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种,故绘画之前,彩瓷的所有颜料必须配备,种类繁多几近百种,均需一一调试。此项工作之完成需动用多少人力,耗费多少时间,预支多少成本,可想而知。最后,填绘洗染,必经画师数人之手,历十数日之功方可入窑。故一器告成,历时数月之久,耗资甚巨,绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多,大器则更为罕见。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

检阅公私典藏,乾隆朝百花不露地者寥寥无几,琢器不过五例,均典藏于世界各大博物馆,当中未见与本品相同者,较为相近的一例则是中国国家博物馆典藏的“乾隆 粉彩百花图葫芦瓶”,见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》。本品尊贵典雅,釉彩妍美多姿,洋溢出无与伦比的艺术魅力,为所有百花不露地器皿当中,器型较美,画工较精者,其珍罕程度必为世人所推崇。

“百花不露”,也叫“百花不落地”,是瓷器釉上彩的一种表现手法。指的是将粉彩与金彩结合,各色花朵将整个画面填满,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故称“百花不落地”。

百花不落瓷器烧制工序之繁缛,设色之丰富,绘画之多彩,绝非数人之力可成,当为彩瓷之翘首。若无良工为之构图设计,巧匠为之敷彩洗染,何来一器成天下宠?

考其源流,首先,需要内务府造办处出具画样,设计出百花齐聚之画稿,交付御窑厂作为粉本,其构思最妙之处则是尽收春意盎然之象而又无砌堆之感,殊为巧思。其次,御窑厂的工匠将画稿临摹勾勒于白瓷胎上,务必与原稿一致,同时又要照顾到器表不同于纸面的不均衡特性,一旦有误,全局皆变,任其彩料何等妍美,画手如何高超,亦无法弥补画稿原有之神韵。

清雍正《粉彩百花不露地长颈瓶》

清朝,瓷艺精进,使者唐英殚心竭虑,集历代名窑之大成,括中外良器之精萃,藉以御窑厂之能工巧匠,以瓷为胎,敷设彩釉,铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古,亦勇于创新,所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上写下重要的一页。诚如《陶雅》所称:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于鬼斧神工。”其中百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品,历为藏家所珍。

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